Концерт № 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч. 23 (ЧС 53)

Несмотря на то что значительных, разительных отличий последней (второй) авторской версии Первого концерта Чайковского от исполняемой большинством пианистов мира всего два, именно они являются определяющими для ощущения формы первой и третьей частей, для восприятия музыки Концерта в целом, а также для понимания стиля и задач композитора в этом сочинении. Помню, как сам был удивлен, впервые исполняя с маэстро Федосеевым и БСО им. П. И. Чайковского последнюю авторскую версию, насколько эпическое, или даже скорее лирико-эпическое, первое проведение темы вступления (в отсутствие пылающих дешевым торжеством знаменитых аккордов и трех проведений одной и той же темы в одинаковом пафосном ключе и всех fortissimo) ставит всё на свои места. Тема не просто звучит по‑новому, иной смысловой объем получает ее развитие, а также форма всей (!) части. Всё играется иначе, даже «листовские» октавные места начинаешь играть «по‑чайковски», интонированно, «проживая» все повороты его глубоко человеческой интонации.

В третьей части невыясненным создателем третьей «знаменитой» редакции была совершена грубейшая музыкальная ошибка. Вместо трио с полонезными ритмами появился странный огрызок, иначе не скажешь, без должного симфонического развития (это‑то у симфониста Чайковского!). Какое счастье было сыграть первозданное!

Андрей Коробейников